金陵十三衩
严歌苓笔下的《金陵十三钗》是从一股浓烈的血腥味道蔓延开来的。在那样一个举世震惊的屠城中，美属教堂孤孤零零地伫立着，仿佛与世隔绝，又仿佛冷眼旁观，反正里面那一群女孩子依然纯洁得如同一张素笺，即便是有花纹的，也清浅得不着痕迹。除了女孩子，教堂里还有三个男人，失意的传教士，小打杂，以及被传教士抚养长大的孤儿。若是没有那哭叫着，吵闹着，毫无顾忌地低俗着的妓女们的闯入，那么这座教堂应该如淤泥中的莲花，保持着一份自在与宁静，自然也就没有后面故事的发生，正所谓无巧不成书。
故事内容不用多介绍了，灰暗的色布被随意涂抹上一道道亮得刺眼的血红色，在这样凛冽而逼仄的空间里，本来就被压抑得少的可怜的那一点点人性中的怜悯，竟然如泥沙中的草籽，在极端的环境里，复苏。保护与牺牲，就是草籽顶出来的两片芽叶。被教堂保护的在屠杀中侥幸逃脱的几个伤兵，为了保护女孩子们的生命，再次放下了尊严，手无寸铁地站在了屠刀面前，任由宰杀；被安置在地下室中苟且活命的妓女们，为了保护女孩子们的纯洁，“重操旧业”慷慨赴宴，以决然的勇气，手刃残恶的仇人，即便是牺牲生命也在所不惜。
就是这样一个惨烈得让人无法直视的故事，在张艺谋的镜头里，焕发出斑斓颜色。那摇曳生姿的臀部，如钟摆，在我们眼前左晃，右晃，左晃，右晃。那一曲吴侬软语，亦在乱世中沉沦或重生。不可否认，张艺谋用一张张绚丽的画面，呈现出一个如同女人身材的凸凹有致的较原著更为丰满的故事，但同时，为了取悦观众（西方观众）的口味，而制造出来的所谓讲究的视觉效果的代价，则降低了故事对恐惧中的人性的探讨。
个人认为，若是一个导演因为某种意图而做出迎合的姿态，那么也就丧失了对作品本身的真诚，而一个缺少真诚的影片，是无法历经时间的磨砺被永远记住的。